城管与摊贩，是商业化社会里的两个不同工种，前者是城市的管理者，而后者可能包括了一些非法经营者。城管、摊贩这两者走到一起时，会发生怎样的化学作用？8月25日，陈为军导演历时五年多完成的新作《城市梦》在青岛提前点映，影片不仅仅提供了一个答案，也还以充满着温情主义的人文关怀，融入了每个人多多少少的“城市梦”。

电影《城市梦》将于8月28日正式上映。

声色俱全：讲故事的《城市梦》生动又让人共鸣

纪录片在观众那里不容易讨喜，主要原因是故事枯燥，缺乏起伏波折，因此也缺乏了吸引力。而这部《城市梦》，在上海、北京等地的分享交流放映会后，很多观众大赞“好看”、“出乎意料”。

影片一开始就将双方的主要矛盾摆了出来：要创建全国文明城市的武汉市政府要整治城市里的非法经营问题，而占道经营多年的七十岁老人王天成早已将那非法经营的小摊视为己有，他要保护好这块“阵地”而维持一家的生计、实现一家人的城市梦。

王天成和儿子的摊位

制片团队分成了两个摄影组，一组跟随着城管第二中队的人员一起执法、旁观记录；另一组则跟随着王天成一家，尤其是王天成，记录他们的日常生活、一言一行，无论是摆摊贩时还是家居生活时。两个团队都拍摄了非常丰富的素材，尤其是跟随着王天成一家的团队。

而王天成一家又是“有故事的人”。王天成与老伴都年老身体不佳，老伴还身患重病，儿子王兆阳则曾在工厂打工，因为发生事故而失去了半只右手，儿媳妇张瑞华则是性格直爽、口直心快的中年妇女，孙女王展萍在襁褓中就被抱着跟随着家人来到了武汉，十多年来从未曾回去过河北的老家，故乡自然早就变成了陌生的他乡，城市也成为了她的归宿地。借用张瑞华的话说是，就算再艰难再困难我也要在城市里待下去，我捡瓶子捡垃圾都不回来了。她说这话时，老家的老屋早已荒草丛生。

王天成本人又很有表达欲与表演欲。在面对城管执法时，多年来的与城管之间的打交道也让他明了城管的“度”与“线”，也明了舆论的作用。于是，当一次次城管上门试图执法时，他会对着围观群众们大喊大叫，也会叫他们拍摄下他的言行，有时候还会拉着家人一起“表演”、抗争。这些也就使得影片从一开场时就已经充满着戏剧冲突的张力，随后又在王天成的多次“表演”中丰富了人物的个性、经历，看起来十分生动。

夜间看摊的王天成

当然影片也不是一直如此过山车般将人物置放于冲突中，而是在节奏上做到了张弛有度。比如儿子王兆阳的几场戏，一方面他为了自己的家庭生活，也因为被亲情的裹持而表面上与父亲一起积极的对抗城管执法者，另一方面他私下里对于父亲的某些言行又难以认同，他也希望可以在积极配合城管的工作而达成和解。另一场戏则是他带着摄影组回到了生活多年的故乡，这段戏不仅是展示了他的过去，也有回不去故乡的现在，并在故事、剧情上做到了缓和过度，为后来的达成协议埋下了伏笔。

其实《城市梦》也可以当成一部故事片来看，甚至可以说，这部影片里的戏剧冲突、张力，比起很多剧情片也还要明显。

王天成撕执法单

王天成

王天成与胡队长

人文关怀：陈为军的共鸣之道

陈为军并没有将非法占道经营的小摊贩与维护城市文明的城管简单的刻画成对立状态，而是将他们置放于一个彼此相对平等的位置，关注他们的一言一行，还有事件的发酵、变化。相对于影片的前半部分主要着重于王天成与城管之间的你来我往、你进我退的争斗过程，影片的后半部分更多着眼于王兆阳、张瑞华及女儿王展萍的真正需求：抛去是不是非得要占道经营这种方式，他们想要的实际上是在城市里扎根生活下来。

同时，影片在讲述城管方面也没有简单的将他们处理成强者或者弱者，而是比较详细的记录下他们要如何在不暴力的情况下文明执法，于是既可以看到城管内部在一次次的认真严肃的开会讨论如何的面对王天成这一家“钉子户”，也能看到他们在面对王天成的无理取闹时的无奈，这样就有了“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”的感叹。这样处理下来，影片折射出一种对于不同阶层人的深切的人文关怀。

李队长在水果摊执法温情主义：优秀作品的情感驱动力

胡队与李队商量解决办法

温情主义：优秀作品的情感驱动力

在跟随着王天成一家人拍摄时，镜头也拍摄了不少他们在“家”里生活的素材，可以看到王兆阳在外人面前时坚决地维护父亲王天成，但回到了家这个内部环境时他的内心又充满着矛盾，也有一场戏是王天成试图要死守着那凌乱不堪的屋子，但王兆阳表现出了前所未有的生气。

《城市梦》描述的王天成一家人的生活状态，可能是我们很多人日常梦想的一个缩影，这也就使得影片赢得了众多观众的情感共鸣。

责任编辑：单蓓蓓